Aspettando gli Oscar. Enrico Casarosa, una matita italiana a Hollywood

24 Marzo 2022

In attesa della notte degli Oscar – il 27 marzo – pubblichiamo un’intervista ad Enrico Casarosa candidato alla statuetta per il suo film d’animazione “Luca”. Qui Renato Pallavicini l’ha incontrato quando ancora non aveva raggiunto il successo e Casarosa racconta della sua passione per Miyazaki, per gli storyboard e per il lavoro collettivo. L’intervista è stata pubblicata su “l’Unità” il 20 gennaio 2010 …

Per i lamentatori della morte dell’arte e della fine dell’umanesimo, schiacciati dalla dittatura del computer, del virtuale e del 3D – ne abbiamo sentiti tanti – ecco un’ulteriore smentita.

Dietro pixel e software c’è sempre la mano: sì, proprio la vecchia mano, quella a cinque dita, destra o sinistra, dà anima alle figure. Quella che, insomma, disegna. Enrico Casarosa, classe 1971 genovese, è una delle matite della Pixar, factory supervirtuale che sforna capolavori animati, generati al computer ma dall’anima artistica, che colpiscono al cuore per bellezza e profondità delle storie, per stupore tecnologico e sentimenti umani.

Tra gli ultimi, in ordine di tempo, ci sono Ratatouille, degno del migliore Billy Wilder, e Up che potrebbe averlo diretto Frank Capra. Enrico Casarosa fa storyboard: migliaia e migliaia di disegni, di schizzi in sequenza, un fumetto interminabile, un copione disegna- to che anticipa sulla carta quello che farà il regista con la pellicola o con il computer.

L’artista Enrico, perché di artista si tratta (andatevi a vedere i suoi lavori sul suo blog), in Italia per presentare allora – eravamo nel 2010 – le versioni Dvd e Blu-Ray di Up. «Chi fa storyboard – ci spiega – aiuta il regista o lo scrittore a visualizzare la sceneggiatura. Lo storyboard è come la bozza di un film e serve per risparmiare: non si possono sprecare migliaia di disegni e di ore di lavoro per realizzare una scena che poi non funziona o va tagliata.

Ma lo storyboard è anche – aggiunge – un metodo creativo per migliorare e sviluppare un’idea, una storia: ci si confronta con regista e sceneggiatori, ci si mette alla prova e si arriva alla soluzione migliore». Un lavoro collettivo, da sempre, come ai vecchi tempi del capostipite Walt Disney. «Si lavora in team – dice Enrico Casarosa – da 3 fino a 9 persone, attraverso molte riunioni, veri e propri brainstorm. Per Up abbiamo fatto circa 50.000 schizzi, senza contare quelli che poi non abbiamo usato. Io ne facevo da 70 a 100 al giorno».

Da Genova all’America, passando per un paio d’anni di ingegneria, «una strada sbagliata – ci confessa – poi ho capito che volevo disegnare», un anno allo Ied di Milano, poi un altro anno a Bergamo, «beccato dal servizio militare» e dopo, nel luglio del 1994, volato a Boston per un corso d’animazione; poi ancora a New York, gavetta e piccoli lavori fino ad entrare nella produzione dell’Era Glaciale e, infine, alla Pixar. Per ora si ferma a San Francisco, si sposa e fa una figlia.

Italia, America e Giappone: nel cuore e nell’immaginario. Certi suoi disegni con ragazzine a bordo di vecchi biplani sembrano usciti dalla matita di un maestro come Hayao Miyazaki. «Sono cresciuto con i suoi cartoon – racconta Casarosa – ho imparato il giapponese e sognavo di andare a lavorare nel suo studio. Ma alla Pixar mi trovo bene e lì ho avuto comunque l’occasione di incontrare Miyazaki diverse volte (John Lasseter, patron e anima della Pixar, è un amico del regista giapponese, ndr). Abbiamo anche organizzato un’asta di disegni per aiutare Miyazaki nella sua opera di beneficenza per salvare la “foresta di Totoro”: un modo per ringraziarlo della sua arte».

Enrico fa l’animatore di giorno e l’illustratore di notte: «Se non disegno – dice – non mi sento bene, per me è una maniera di tenere un diario della mia vita, di dare sfogo alle mie storie». L’anno scorso ha pubblicato in proprio The Venice Chronicles, un bellissimo volume che raccoglie schizzi e impressioni dal vero di un suo viaggio a Venezia e della storia d’amore con la moglie. Ed è l’or- ganizzatore di «SketchCrawl», una maratona che ogni tre mesi convoca disegnatori di ogni paese che se ne vanno in giro, taccuini alla mano, per delle escursioni grafiche. I risultati, centinaia di disegni e acquarelli finiscono in rete. «Ora – conclude – sto lavorando a un corto animato che firmerò come regista. Uscirà tra poco più di un anno con il nuovo lungometraggio Pixar, Cars 2».