“Dogman”, il martirio quotidiano di un povero Cristo. Dopo sei anni torna al cinema il miglior Garrone

Torna in sala (per 01 Distribution) dopo sei anni e la Palma come miglior attore a Marcello Fonte, straordinario protagonista, “Dogman” di Matteo Garrone. Dai “Fattacci” di Vincenzo Cerami, una potente rivisitazione d’autore del caso di cronaca nera di oltre trent’anni fa. Ma il canaro della Magliana è solo un pretesto: il film è uno sconvolgente affresco sulla violenza del nostro presente e il martirio quotidiano che subiamo. L’interprete è un gigante nel suo corpo da povero Cristo. Candidato all’Oscar per l’Italia nel 2019. Ed ora aggiornato con l’aggiunta di scene inedite …

C’è un libro dietro a Dogman. Che poi è lo stesso che c’è dietro a L’imbalsamatore. È Fattacci di Vincenzo Cerami, quattro clamorosi delitti, di cui il compianto scrittore e sceneggiatore de La vita è bella ci narra l’invisibile filo che lega vittime e carnefici.

Questo ha colpito Matteo Garrone. E se il fattaccio del nano di Termini è finito sullo schermo a breve giro (L’imbalsamatore è del 2002) e ben prima delle glorie di Gomorra, quello del “canaro della Magliana” ha dovuto aspettare tredici anni. Tanto c’è voluto per arrivare a questo Dogman premiato a Cannes 2018 cola Palma allo straordinaro interprete, Marcello Fonte che, proprio a questo film, deve il suo lancio nel mondo del cinema.

Tanti sono stati i provini, nonché le sceneggiature e i titoli (L’amico dell’uomo, in origine). Era Roberto Benigni il “canaro” che aveva immaginato Garrone all’inizio. E dopo il suo rifiuto, per tanto tempo è andato in cerca di quella “comicità e tenerezza di un Buster Keaton contemporaneo”. Fino all’incontro con Marcello Fonte, attore per caso e qui grandioso protagonista dal corpo minuto e antico, dall’umanità pura e dalle spalle larghe.

Spalle capaci di tenere addosso tutto il film, ma soprattutto la sua croce: Simoncino, l’ex pugile fuori di testa, l’amico scemo cocainomane e violento, il povero sciagurato di periferia (dal corpo irriconoscibile di Edoardo Pesce) che per destino ha la distruzione di sé e del prossimo. Quello che nelle cronache di trent’anni fa era “la vittima”, uccisa dal tosacani della Magliana, appunto, dopo ore ed ore di tortura e particolari raccapriccianti da grand-guignol di cui si riempirono i giornali, perché non c’era ancora Porta a Porta…

Ebbene, se vi aspettate di ritrovare quella storia lì, con schizzi di sangue e cervella spappolate, Dogman non è il vostro film. La violenza che mette in scena Matteo Garrone, in questo ennesimo spaccato di mondo ai margini, è una complessa macchina ad orologeria, dove l’esplosione annunciata, però, non offre né catarsi, né liberazione.

È l’Italia di oggi, o quella di sempre, ricostruita nel degrado urbano del villaggio Coppola, luogo di macerie di tanto abusivismo passato, di spaccio e nuove schiavitù. Set naturale e ideale dove Garrone è già passato con L’imbalsamatore e Gomorra.

È il villaggio-mondo dove vive Marcello, “animale erbivoro” che sa cavarsela con pitbull feroci e amabili barboncini, dove tutti i negozianti del circondario gli vogliono bene, ma dove la violenza – quella di Simoncino – è un accumulo quotidiano di piccole e grandi ingiustizie, angherie e torti.

Caravaggio, Hopper, sono le influenze pittoriche di Matteo Garrone. E i tagli di luce sono buio, grigio, nero e persino le albe sono livide nella magnifica fotografia di Nicolaj Bruel. Un po’ di sole appare giusto nei viaggi al mare con la figlia.

Marcello subisce e si fa trascinare ogni giorno dal suo amico-carnefice. Pinocchio e Lucignolo, Caino e Abele, Davide e Golia. Riferimenti biblici, archetipi senza tempo a spalancare il pozzo nero della violenza. Mentre noi spettatori siamo lì a subire con Marcello, attraverso quel suo corpo da povero Cristo, la violenza e la paura del nostro martirio quotidiano. Sicuramente un film da (ri)vedere. Ancor più in questa versione aggiornata con scene inedite.